清音，过载，失真，法兹都是什么样的吉他音色？

在很多经典摇滚乐的歌曲中，失真电吉他一响起，听者的情绪就能跟着兴奋起来；很多玩电吉他的朋友，也许也是因为觉得电吉他可以玩“失真”，才选择了这件乐器。

不过当你真的开始想玩“失真”的吉他音色时，却发现失真也有很多种...到底哪种才是你需要的呢？

一般来说，广义上的“失真”吉他音色，包括了所有通过吉他音箱、效果器或是其他设备为电吉他信号带来的“破音”，而这这些的破音，基本上又可以分为过载、失真（狭义上的）以及法兹三类（为避免混淆，下文再提到“失真”时，指代的都是狭义上的意义；广义上的“失真”将以“破音”指代）。

这三类破音效果分别有着不同的音色特征，也分别适合不同的曲风和场景。不过在搞清楚三类破音之前，我们还是先来了解一下什么是“清音”吧。

清音”在英语里一般称为'clean tone'，也就是吉他信号从拾音器输出之后，从音箱干净地放大出来，声音特性没有发生改变的音色。一般来说，只要你把吉他音箱的增益度（Gain）控制在三分之一之内，听到的都会是清音的音色。

所有吉他音箱或者是其他的吉他扩音设备，都有一个额定的清音动态余量（clean headroom），增益度超过了这个清音动态余量，音色就会开始发生削波（clipping）。这削波便是产生破音的物理原理，削波方式的不同，便会造成上述不同的破音类型。

当增益度稍微越过清音动态余量的阈值，电路产生了带有一定压缩度的软削波(soft clipping）之后，便会带来过载（overdrive）的音色。比起清音，过载听着会带有一些略微有些刺耳的泛音 - 不过这种刺耳的泛音就像辛辣味那样，有些人会得不舒服，受不了，另一些人则是觉得够刺激，没有它活不了 - 比如对于电声布鲁斯来说，电吉他的过载，几乎是必须的；过载的音色也适合在一些不太重的摇滚曲风中，用来演奏节奏吉他的声部。

一般来说，过载音色还是会有一定的动态余量 - 你弹得用力时，过载度便会加大，轻轻弹时，音色又会变得介于过载和清音之间。

不过失真（distortion）可就不一样了，失真效果的原理，是在电路中进一步放大吉他信号的增益度，再采用压缩度更大的硬削波（hard clipping）来改变声音的特性。

比起过载，失真音色要更“凶猛”一些，也会让吉他听起来仿佛变成了另一种乐器。因为压缩度更高，失真听起来延音会更饱满，也不会随着演奏力度的变化而产生增益度上的不同反应。在硬摇滚、朋克、Grunge和重金属当中，失真都是必须的（虽然这几种曲风对失真的玩法还是有些细微的差异），而在流行、R&B等曲风里，常常也会听到以失真吉他音色弹奏的solo。

法兹（fuzz）则是一种比失真还更夸张的削波方式，直接会把电吉他信号的声波削成方波 - 和失真一样，打开法兹效果后，你会觉得吉他变成了另一件乐器，不过和失真音色比起来，法兹的音色有更明显的蜂鸣泛音，听着更有毛刺感。

法兹音色曾经广泛地用在60年代的迷幻乐当中 - 那个年代有很多抓耳的fuzz riffs；而今天在shoegaze和indie等曲风里，法兹也是必备的音色。

这三类破音音色，需要用不同的设备来获取：一般的音箱都可以调出过载音色，不过可能会需要很大的音量，而过载单块效果器，则可以让乐手在比较低的音量下玩出过载音色。

一些高增益的吉他音箱在开大之后，也可以产生失真音色 - 这当然也是要开很大音量才可以实现，所以更常见的是，乐手用失真单块效果器来制造失真音色。

法兹则是需要法兹效果器才能玩出来的效果，据说60年代有些乐队会通过给音箱喇叭切开一个口子来制造法兹音色，不过我们不太建议你也这么做...

在以下这段视频里，Fender Studio的John Dreyer大哥，便通过Santa Ana过载和Full Moon失真两款效果器，展示了清音、过载和失真音色各自的特点：

而在这段the Pelt法兹效果器的演示中，您也可以听出法兹音色的特性：

需要注意的是，过载、失真、法兹也只是三个宽泛的大类，根据频段响应（突出中频，还是中频凹陷？）或者压缩度的不同，你也还会遇到不同类型的过载、失真或者法兹效果器。

让初学者可能会感到困扰（但同时其实也是很有意思）的是，有些时候某位吉他手所使用的，会是介于两种不同破音之间的音色，有些吉他音箱或是效果器，又能根据增益度的大小不同，产生不同特性的破音（比如低增益度时是过载，调高以后又变得像失真或者法兹的效果器）。

所以，音色的控制和应用，也会是在电吉他演奏的过程中，需要不断学习和试验的一门学问～老实说，这很花钱花时间，不过我们还是希望这会是一个能为你带来乐趣的探索过程。