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钢琴基础乐理知识

.基本音级:
 在乐音体系中,具有独立名称的7个音级叫做基本音级。这7个音级表就是现在钢琴上白色琴键所发出的声音。
 基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法,每个音级的音名是用字母来标记的。唱名则利用读音来表示。(关于音名和唱名的关系,我们将在后面的调式与调性的 部分具体讲解。)以C大调为例:C大调基本音级的音名从低到高分别标记为:CDEFGAB与其对应的唱名则是doremifasollasi 七个读音。
     在乐音体系中7个基本音级的标记(音名和唱名)是循环使用的。即CDEFGAB之后又回到cdefgabdoremifaso llasi之后还是doremifasollasi……如此循环往复。2 ]9 p: M# Q+ `5 Q
    但是,每一个循环中的音级是音高不同的,也就是说,虽然音名(或唱名)相同但音高是不一样的。在标记音名时时采用大写、小写,或者是在大写字母后加入下 标、小写字母后加入上标的方法加以区别。如:Caa1(后面的数字“1”应为上标形式)、B3(数字“3”应为下标形式)。其中两个相邻的、具有同样 名称的音的关系叫做八度

 .变化音级:
 在七个基本音级中,除了EFC调唱名为mifa)、BCC调唱名为sido)之外,其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音,也是人耳可以明显分辨出来的。7 O) B   u' \0 ^3 H: Z2 \. `/ Z4 a
    我们举一个例子——C音和D音之间还可以得到一个音高既不同于C又不同于D的音,也就是说这 个音要比C音高但是又比D音低。我们可以认为这个音是升高C音或者说是降低D音得来的。这种升高或降低基本音而得来的音,叫做变化音级。变化音级表现在钢 琴上就是黑色琴键所发出的声音。变化音级的标记方法是在基本音级的前面加入#(升号)或b(降号)。如C音和D音之间的音,我们可以说它是升高C音而得来 的,这样就把它标记为#C(读做C”),同时,我们也可以认为它是降低了D音而得来的,因此也可以把它标记为bD(读作D”)。
     由此可见,#CbD实际上是一个相同的音,只不过标记方法不同罢了。这种标记方法不同、实际音高相同的音叫做等音9 ]/ ?) k& q* s! b; B2 B3 |

 .音的分组
 前面我们讲过,在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。因此就会产生许多音名相同而音高不同的音,为了加以区别,我们将音列分为许多个/ n# Z; b/ Z) a, u5 o* @2 p: f
最中央的一组叫做小字1,用小写字母并在右上方加数字1来表示,如c1d1e1f1……(字母后的数字应为上标形式,下同)比小字1组高的音 组依次命名为小字2小字3小字4 小字5,其中,小字2组的标记方法是——用小写字母并在右上方加数字2。其他各组的标记方法依此类推。3 Q$ X$ d9 J0 F- p7 c9 K* k   U* t- G
   比小字1组低的音组依次命名为小字组大字组大字1大字2
         小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记,如cdefga b
 大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记,如CDEFGA B3 v7 q# k4 p6 E# G/ I
大字1大字2的音用大写字母并在右下方加数字下标来表示:如F1G1B2A2…… ' n8 d# z% u& g% V5 ^: d0 m6 X
同名变化音级的标记方法只要在基本音级的前边加上#(升号)或b(降号)即可,如#A1#e#f2bAbg3……
 $ n+ G9 o! h7 [2 }   I/ n# h
下面以钢琴为例,介绍一下儿音的分组(只列出基本音级的分组)—— 在钢琴上,从左向右(由低到高)基本音级(白键)的分组依次为:% b% Y" J- W8 Q* o& p) I: n
/ a- z+ K0 p   u, x, Z   u" C
   大字2组:A2B2
     大字1组:C1D1E1F1G1A1B1
     大字组:CDEFGAB
     小字组:cdefgab
     小字1组:c1d1e1f1g1a1b1

小字2组:c2d2e2f2g2a2b2 % g- A) q: m$ N% U. P! S' r. U7 H
   小字3组:c3d3e3f3g3a3b3
     小字4组:c4d4e4f4g4a4b4 ! U- i   T7 o, e8 ], {' T. f
   小字5组:c50 o& J2 N8 G4 b7 u
五线谱利用许多条相互平行的横线,和音符、休止符来纪录音乐。不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值(声音持续时间的长短),这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。
   1.谱面构成
 五线谱的基本谱面有五条平行的横线,相邻两条线之间的空余部分称作,五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。在五线谱上,这五条线和四个间是由下至上 计算的,即最下面的线称作第一线,它上面的一条叫做第二线……其余依此类推,一直到第五线;由第一线和第二线画出的间叫做第一间,再上面的称第二间、第三 间、第四间。( C( `2 N( f: a0 R) Y
很明显,如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间,我们最多只能纪录9个基本音级,加上变化音级也不过14个音,这在很多音乐作品中是远远不够的。因此,为了纪录音高高于第一线或者低于第五线的音级,还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线,叫做加线。位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线,并且由此产生了上加间和下加间。$ u7 t+ b, U6 a7 p
加线和加间的计算方法是:上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同,也 是由下至上计算。即:第五线上面的加线依次为:上加一线、上加二线、上加三线……。第五线和上加一线形成的间叫做上加一间,在向上依此类推;下加线和下加 间则由上向下计算。即:第一线下面的加线依次为,下加一线、下加二线、下加三线……。第一线和下加一线形成的间叫做下加一间,依次向下为,下加二间、下加 三间、下加四间……/ \* l" a5 ]/ ~
   2.音符、休止符:
 音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短(时值)的符号。
 休止符就是记录声音间断时间长短的符号。休止符同样记录的是声音,只不过它记录的声音不发声而已。可以说休止符是不发声的音符,它同样对音乐的表现具有重要的意义。
 音符由符头(空心或实心的椭圆形标记)、符干(垂直向上或向下的短线)和符尾(连在符干末端的细细的旗状标记。)三部分组成。根据时值的不同分为:
 二全音符(很少使用):空心符头,并且左右加垂直的短线。没有符干、符尾;
 全音符:空心符头,没有符干、符尾;
 二分音符:空心符头加符干;   ]+ z2 }0 U# }
四分音符:实心符头加符干;
 八分音符:实心符头加符干和一条符尾;8 }, t# u' r$ Z$ H' B- |: N; M8 Z
十六分音符:实心符头加符干和两条符尾;
 三十二分音符:实心符头加符干和三条符尾;    R   x7 o" z4 s: `! A

六十四分音符:实心符头加符干和四条符尾;! B! {* Z! F' ^) e3 O" Z. d5 E9 \
一百二十八分音符(很少用):实心符头加符干和五条符尾;' C4 X0 l% V   {   {; y4 r( E; {
它们之间的时值关系是:3 y! D! n0 s) v   `1 a
一个二全音符=2×全音符;
 一个全音符=2×二分音符;
 一个二分音符=2×四分音符;" B8 P3 }6 w3 J% Q4 q4 \$ o2 U
一个四分音符=2×八分音符;
 一个八分音符=2×十六分音符;1 o7 K8 W1 q& \8 @
一个十六分音符=2×三十二分音符;
 一个三十二分音符=2×六十四分音符;
 一个六十四分音符=2×一百二十八分音符;( k0 t! k1 B( h& s
休止符分为:
 二休止符(很少使用);5 `3 c5 W* P6 h) c
全休止符;& W0 Z- d% s% i
二分休止符;0 h# q1 ]3 ?! u* X
四分休止符;/ N& B' v7 |$ M# S0 i, T
八分休止符;- c& M! q   f5 c% X! \
十六分休止符;
 三十二分休止符;   k3 w' o2 a9 o: R
六十四分休止符;
 一百二十八分休止符(很少用);
8 @/ ?6 v, H* \2 b& q/ M. s
在我们用五线谱记录音乐的时候,并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了,而是要遵循一些标记规则的。正确地掌握这些规则,可以使谱面清晰明了,从而能够准确地反映乐思,并且有助于相互的交流。: j* M8 z4 R' N; ]) V
" \. ]# i+ j+ C/ _# J
前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾,其中,音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。符头在五线谱上的位置越高,则它所代表的音就越高。反之则越低。
 在记录单声部音乐的时候,因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同的,即此位置上的音符可以共用一条符干。所以我们采用单符干方式记谱。 用单符干记谱时,当符头在第三线以上时,符干朝下,写在符头的左边;当符头在第三线以下时,符干朝上,写在符头的右边;符头在第三线上时,符干朝上或朝下 均可,此时要邻近音符的符干方向而定。符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。如果同一时刻有多个音符同时发声,则各个音符纵向对齐记录,此一列音符共 用一条符干,符干的方向以距离第三线最远的符头为准。如果不同时刻、相互连续的几个(列)音符都有符尾,这时可用共同的符尾(符杠)相连。如果符杠在两条 以上,则相互之间要平行。" `! y! e9 j* p
/ w- J/ D2 i# x% y5 Z7 |
单声部音乐永远用单符干记谱,多声部音乐只有在节奏相同(同一时刻每个声部中的音符时值相同)时才可以用单符干方式记谱。节奏不同时,要用双符干或多符干记谱。在用多符干记录二声部乐谱时,高音声部的音符,符干朝上,低声部的符干朝下。声部交错时(即高声部最低的音有时会低过低声部的音。),其原则不变。
 符干的高度一般保持八度音的距离,假如符干连着许多符头时,符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。如果符头在上加三线以上,符干必须延伸到五线 谱的第三线或者第四线。如果符头在下加三线以下,符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。音符如果带有符尾,则符尾形状不变。7 A0 ?$ _   ]7 S% y/ V8 Y. b
    当许多音符以共用符尾连结在一起时,会出现符干长度长短不一的情况。这是要使符杠(共用符尾)与最近的符头之间的距离保持在八度左右。符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。符点(后面将要介绍到)要写在音符符头或休止符右面的间内,而不是线上。- g8 E$ X# e0 _9 r) h% [

 休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。二分休止符写在第三线的上面,全休止符写在第四线的下面。双符干记谱时,如果是各声部共同休止 的时候,休止符的写法和单符干记谱相同。个别声部休止时,休止符要写在五线谱的边缘,或线谱的外面。这时全休止符和二分休止符就需要加线,全休止符写在加 线的下面,二分休止符写在加线的上面。
    在前面我们曾经讲了一些具有基本时值的音符。但是,当我们利用五线谱记录乐曲的时候,仅仅依靠这些音符是不够的。比如:当我们要记录一个音符,但是,它的 时值相当于一个半二分音符那么长。也就是说这个音符的时值比二分音符长,比全音符又要短一些,很明显如果用基本音符来表示就无能为力了。在这时,我们就需 要用到一些给基本音符增加时值的补充记号。这主要由三种:

 1.符点:  + E& V4 B# |$ Z# x

 符点是记在音符符头右边的小圆点儿,用以增长音符的时值。如果一个音符的右边带有一个符点,那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2
如果是带有两个符点的音符,则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/
4。例如:

     带有一个符点的二分音符,它的时值就是一个二分音符再加上一个四分音符的长度。
     带有一个符点的八分音符,其时值等于一个八分音符再加上一个十六分音符的长度。3 K' a' g6 k8 l
    带有两个符点的全音符,其时值等于一个全音符再加上一个二分音符的长度。7 z" c& \; o; `. d
    带有两个符点的四分音符,其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的长度……
      同样,符点一样适用于休止符,它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。3 g/ j* n# @8 \6 `& t6 Z& u

 2.延音线:6 ~# y, E" I* p9 @9 J
6 I, L2 w7 G4 L
延音线是一条向上或向下弯曲的弧线,其作用是:将两个或两个以上具有相同音高的音符相连,在演唱或演奏时作为一个音符,它的长度等于所有这些音符的总和。
( x6 J1 B7 p8 q
在单声部音乐中,连线永远写在和符干相反的方向。如果是双声部音乐,则高声部的连线朝上弯,低声部的连线朝下弯。如果多于两个声部,连线则分别记在两边。( K; B# K+ ?) ?0 A: P, D3 V

 3.延长号:$ g3 g8 N" e. x! P   x3 X4 ]

 延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点,在单声部音乐中,它写 在音符或休止符的上面,表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符或休止符的时值。在多声部音乐中,延长号也可以记在音符或休止符的下面。此外, 延长号还可以记在小节线上,表示小节间片刻的休止。当延长号记在双纵线小节线上时,代表音乐的结束或告一段落。
+ r$ D6 @9 x1 u; M. ]/ i1 k0 S
第六节 变音记号
* Q- d9 i: E6 Q5 }
变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号,一共有五种:

 1.升记号(#):表示将基本音级的音高升高半音;
 2.降记号(b):表示将基本音级的音高降低半音;: T# y/ W: U% x4 V% R% z

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